sur Frank WOHLFAHRT
Dans le motif, quelque chose est toujours lié au mouvement. Et pourtant, le mouvement en peinture est une chimère, au mieux une sensation, le plus souvent une métaphore. Aussi la question vient de savoir s'il faut peindre sans motif. Presque un passage. obligé, mais dont le dépassement tient au double sens de l'interrogation.
Il n'y a aucune motivation dans le geste de peindre. si ce n'est un enthousiasme ou un instinct qu'il faut, malgré les acquis, chèrement payés parfois, de la technique, avoir gardé intact. Quant au sujet de l'oeuvre, il tient du conflit éternel entre courbes, couleurs et composition. Le motif ne pourrait donc disparaître, quelle que fût la peinture et, paradoxalement, s'il est inhérant à elle, ce n'est jamais lui qui la fait naître, qui lui permet d'être pleinement. En somme, dire d'une peinture qu'elle est prisonnière d'un motif est aussi absurde que d'affirmer à un peintre qu'il est entièrement dépendant de sa technique. Motif et technique sont là pour mettre en mouvement la peinture. Pour lui permettre. parfois, d'arriver jusqu'à nous. Motif et technique n'attendent qu'un dépassement.
Mais que se passe-t-il dans le chemin de la peinture aux yeux ?
Il est possible, évidemment, d'insister sur les liens extrêmement serrés qui s'inscrivent dans 1'espace, entre l'oeil et la toile. Mais l'explication se cantonnera rapidement à la répétition d'un saisissement, finalement réduit à l'éducation du regard.
Frank Wohlfahrt insiste parfois sur le fait que le monde ait besoin de consolation. Ce mot, qui joue dans la langue aussi bien sur les dimensions humaines et divines, est de ceux qui s'entendent avec crainte. je veux dire avec prudence. On a tôt fait de s'affubler avec la consolation, d'une couleur, d'un pathos, d'un sentiment qui, s'ils sont aussi des voies d'accès à l'oeuvre, empêchent rapidement de voir, parce qu'ils sont interchangeables, selon les peintres ou l'état physique et moral de celui qui contemple.
La consolation selon Wohtfahrt (une passion, presque) dit la responsabilité du peintre en face de son travail, l'inscription dans son époque (ou contre elle), un moyen d'affirmer toujours plus fort sa confiance en la peinture.
Alexis
PELLETIER - Octobre 1999
Expositions
| 1978 | Galerie LYNN KOTTLER New York USA |
| 1980 | Palais des Congrès Lugano Suisse |
| 1981 | Galerie Petit Pont Strasbourg |
| 1982 | Art Prospect/Réseau Art Strasbourg Musée D'Art Moderne Strasbourg |
| 1983 | Sous Paradis Strasbourg |
| 1984 | DIN
21/29 Tours Landeskunstwoche Rottweil RFA |
| 1985 | Galerie
Valmay Paris Jeune Peinture Paris Grands et Jeunes Paris Tangences Denain |
| 1986 | Galerie
Pasquine De Gignoux Strasbourg Jeune Peinture Paris Grands Et Jeunes Paris M.A.C.2000 Paris |
| 1987 | Galerie
Rose Marie Lille Galerie Nicole Buck Strasbourg Galerie De Gele Gier Gand Belgique LINEART Gand Belgique |
| 1988 | Galerie
Antoine De Galbert Grenoble Galerie Huit Poissy Paris Jeune Peinture Paris Salon De Mai Paris Orangerie Baden Baden RFA Biennale du Pastel Saint Quentin |
| 1989 | Galerie
Nicole Buck Strasbourg Galerie Zur Alte Deutche Schule Thun Suisse Galerie Madeleine Fraquet Orléans LINEART Gand Jeune Peinture Paris Salon de Mai Paris S.A.G.A Paris Galerie Triangle Beverly Hilîs USA |
| 1990 | Galerie
Hélios Avignon Galerie Madeleine Fraquet Orléans Galerie Suzanne Tarasiêve Barbizon LINEART Gand Belgique Salon de Mai Paris Galerie Mazuzakaia Fine Art Tokyo |
| 1991 | Galerie
Daniel Duchoze Rouen Galerie Madeleine Fraquet Orléans Galerie Suzanne Tarasiève Barbizon LINEART Gand Belgique Salon De Mai Paris Centre Culturel de Kinshassa Zaire |
| 1992 | Galerie
M.T.Wagner Thionville Galerie J.L.Devaux Moulins Salle Des Templiers Montélimar Galerie Wallace Calgary Canada Salon de Mai Paris LINEART Gand Belgique |
| 1993 | Palais
Waldersdorf f Trêves RFA Salon De Mai Paris Complicité D'Evasion Lyon 109 Paris Salon De Mai Paris Hemera Reims |
| 1993 | Complicité d'Evasion Naples Italie |
| 1994 | Galerie
Serge Emiliani Dieulefit Galerie J.C.B. Colmar Galerie Madeleine Fraquet Orléans Galerie Mazuzakaia Fine Art Tokyo Tvolv Fra Grand Palais Roskilde Danemark Itinéraires Levallois |
| 1995 | Galerie
Espace Suisse Strasbourg Galerie Michèle Guerin Limetz Villez S.I.A.C Strasbourg Salon De Mai Paris 109 Paris Citta D'ACQUA Castellamare Naples Italie S.A.G.A.Collection Novotel Paris |
| 1996 | Art
Connexion Bordeau Salon De Mai Paris Art Et Sport Paris Salon D'Automne Paris Espace Belleville Paris |
| 1997 | Galerie
Daniel Duchoze Rouen Galerie Madeleine Fraquet Orléans Galerie Michèle Guerin Limetz Villez Salon De Mai Paris |
| 1998 | Galerie
Nicole Buck Strasbourg Galerie Ortrude Charvet Saint Martin De Ré 100 peintres et sculpteurs Siège du Parti Communiste Paris Voeux D'Artistes Paris |
| 1999 | Galerie
Daniel Duchoze Rouen Galerie Michèle Guerin Limetz Villez Salon De mai Paris 109 Petits Formats Paris |
| 2000 | Galerie
Madeleine Fraquet Orléans Galerie Brune Colmar S.T.A.R.T.Strasbourg Galerie H.D.Nick Aubais Galerie Daniel Duchoze Rouen Voeux D'Artiste Paris |
| 2001 | ART
METZ Metz Atelier des Eyguesiers Aix En Provence Voeux D'Artiste Paris Galerie Ram Paris Galerie Fine Art Tokyo Galerie H.D.Nick Aubais Galerie Daniel Duchoze Rouen |
| 2002 | Estampes
et Papiers Fabien Intiatives Culture Galerie Ortrude Charvet Saint Martin De Ré Biennale 109 Béziers Pro Arte Toulouse Musée O Tokyo Voeux D'Artiste Paris/Marseille/Toulouse La Minoterie Nay L'atelier des Eyguesiers Aix En Provence |
LIVRES ILLUSTRÉS :
Lucien Becker:
"Toujours Toi", édition: Voix d'Encre. Montélimar.
Alexis Pelletier: "Les Trente Tercets". Contre Plan, la Revue
Ficelle.
PUBLICATIONS :
La Peinture sous verre, éditions Dessain et Tolra. Manupresse.
OEUVRES PUBLIQUES :
Tapisseries
et peintures murales, quartier Hoche.Wlssembourg.
Sculpture monumentale au titre du 1% Drulingen.
Grille monumentale en acier découpé au titre du 1% Orléans.